荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm

作为日本战后最重要、最高产的摄影大师之一，荒木经惟自成名之日起，其创作风格便一直与情色、欲望、性暗示等紧密相连。热爱他的人称他是“天才ARAKI”、“可爱的怪老头”、“疯狂教授”，讨厌他的人则说他是变态、偷窥癖、虐待狂……人们对荒木经惟两种极端化的认知和反应令他一直身处舆论与争议的焦点，也使他的摄影风格一度变得暧昧不明、难以判断。

展览艺术大使廖凡

艺术家徐累

2019年7月5日下午，荒木经惟最大规模的以花为主题的摄影展“荒木经惟·花幽”在北京798艺术区桥艺术空间开幕。知名影星廖凡、艺术家徐累亲临现场。在徐累看来，人们很难以一种具体的摄影风格来形容荒木经惟的创作，“人们应该整体地去看（荒木经惟的摄影），而不应该把他的作品割裂开来。在我看来，荒木经惟一生拍摄的主题只有两个，一个是女人，一个就是花。”

展览现场

展览现场

展览集中展示了荒木经惟从1990年至2019年，三十年间拍摄的各类以“花”为主题的经典作品，包括 “花人生”、“花曲”、“千禧年之花”、“花与JAMORINSKY”、“色情花”、“花小说”、“花灵”、“POLART”、“绘卷·花幽”九个系列，共计500余张作品，其中“绘卷·花幽”是专为本次展览创作的8.8m长卷。“花幽”一词，也暗含了荒木经惟摄影风格中所展现的幽玄、幽暗、隐秘、暧昧等美学指向。

这三张照片，是荒木经惟职业摄影生涯拍摄的第一组以花为主题的作品。

荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm

第一张照片的拍摄时间是荒木得知自己的妻子阳子身患绝症，他手捧一束花前去探望，在去医院一段小路的台阶上自己的身影时无意识中按下了快门。荒木经惟日后对这张照片的解释是，“想着能否拍下自己的心情，那里或许包含着自己真实的情感”；

荒木经惟，“花人生”系列，银盐手工放大，51×61cm

阳子去世当天晚上，一直在病房含苞待放的花骨朵突然盛开，荒木经惟似乎从中得到一种“神启”，从此开始拍摄“花”这一主题，并将个人对生死的思考和体悟借由 “花”向外界展现；

第三张照片是荒木经惟爱妻阳子入葬时的场景，据说荒木发表这张照片的行为，让同为摄影师的篠山纪信感到难以接受，自此和荒木绝交。

荒木经惟，“色情花”系列，c-print，100×70cm

荒木经惟，“花与JAMORINSKY”系列，c-print，75×60cm

荒木经惟，“花曲”系列，c-print，110×75cm

在这场盛大的繁“花”之旅中，荒木经惟将镜头对准的是万花怒放时蜷曲而释放的身体，是热烈而极致的生命，也是它们凋谢时低回婉转的流连和幽长悲伤的叹息。这是日本人典型的“物哀”情结，绚烂艳美的背后便是凄绝哀寂，两种纯然的极致。

荒木经惟曾说：“人不上年纪的话，是拍不出好照片的。因为摄影与人生密切相关。” 在荒木经惟看来，摄影描述的既不是真实、也不是现实、更不是事实，而是一种“切实”，是内心深切的感受。对他而言，是“那些痛苦的事”。“说起来，还是妻子和父母的死亡，让我要拍下那些画面，以自己的身体、自己的事情作为摄影的开端。我从死亡当中体会到了一些事情，全部都是从‘切实’开始。”

荒木经惟，“花曲”系列，c-print，110×75cm