中国从来不乏丰富的创作母题和题材，在今天这个锐意进取的时代，有许许多多当代故事等待艺术家去发掘和表现
今年是上海交响乐团成立140周年，前不久我们推出首张中西方音乐对话专辑《门道》，收录陈其钢交响作品《五行》和小提琴协奏曲《悲喜同源》、拉赫玛尼诺夫作品《交响舞曲》以及克莱斯勒作品《中国花鼓》。专辑英文名Gateways，意为“门开启的那一刻”，与中文名《门道》有异曲同工之意。
对上海交响乐团来说，经历近一个半世纪风云历程日渐蓬勃，其“门道”是什么？我认为，答案就是两个字，“传承”。传承什么？传承上海交响乐团骨子里开拓创新、敢为天下先的精神。前70年，上海交响乐团主要演奏国外作曲家作品，贝多芬《第九交响曲》、勃拉姆斯晚期四重奏等作品在中国乃至亚洲的首演都由上海交响乐团完成；后70年尤其是新中国成立之后，乐团在曲目选择上开始转变，越来越多地首演中国作曲家作品，比如中国第一部交响乐作品黄自《怀旧》、何占豪和陈钢《梁山伯与祝英台》、朱践耳创作的十部交响曲、谭盾《地图》等，是迄今为止首演当代中国作品最多的国内乐团。上海交响乐团积极引入委约创作机制，几乎每年都把中国当代音乐作品带出国门。
在上海交响乐团以及国内其他交响乐团数十年努力下，中国交响乐与国际同行的交流渐入佳境，这种交流是求同存异的。作品一经创作出来就具备相对独立的生命力，并且在不同程度上带有作曲家个性烙印，但“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，不同指挥、不同乐团的诠释依然有所差别。比如陈其钢《五行》中《火》这一乐章，作曲家心中的“火”是温暖心灵、给人希望的火，如同作曲家的性格，很温柔，我通过指挥诠释的“火”则是炽烈、推动生命涅
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