不久前，一部国产剧开播了，我点开看了5分钟，人都傻了。
男主盛江川，金牌投资人，年薪百万，一挥手就是几千万的买卖。
工作六年，就在上海最贵的地皮买了房子，十几万一平的小三居，打开窗就是黄浦江。
女主沈彗星，金融系硕士毕业的家庭主妇，带娃6年，还是个摇滚中年，既倔强，又愤怒。
业余时间，她组了个摇滚乐队当主唱。
搬家路上还能抽空接商演，去商场里对着腰都直不起来的大爷大妈唱：别害怕勇敢往前飞，多远也不喊累。
好家伙，这不切实际的手笔，这不接地气的阵仗，不就是中年版《小时代》吗？
我骂骂咧咧地关掉视频，心里只剩无语。
然而没过几天，又被这部剧的一段吵架cut给骗回来了...
这场戏太精彩了，堪称国产剧名场面，我必须要先还原一下...
事情的起因是，妻子喊一直丧偶式育儿的丈夫回家带娃，结果出了大差错。
沈彗星兴师问罪，盛江川却更加愤怒，认为喊自己回家带娃非常离谱，毕竟孩子都六岁了，他一天都没带过，根本不会带...
不但如此，他甚至还希望妻子能别去上班，一口气把孩子带到小学毕业...
妻子为家庭付出了六年光阴，如今打算重返职场，实现人生价值。
面对这样的选择，丈夫的第一反应竟然是，带孩子会影响自己的职涯，劝对方继续带下去...
这种态度，不就是物化女性，把妻子当成洗衣做饭，操持家庭的工具人吗？
饰演盛江川的佟大为在接受采访时说，这场戏的原台词是把孩子带到高中毕业。
但如果就这么说出来，可能会被骂得太惨，所以临时改了...
确实，渣得明明白白，不被骂才怪。
丧偶式育儿不说，竟然还能把对孩子不闻不问这件事，说得这么理直气壮。
这样的丈夫，这样的父亲，不管从哪个角度来说，都应该被挂出来好好晒上两天，以泄民愤...
然而，这部剧的弹幕上，两拨人已经吵疯了。
站男主的说女主自私，说她不考虑别人的感受。
丈夫在外面赚那么多钱那么辛苦，她还在家里死闹活闹，带孩子不是母亲该做的事吗？
站女主的说男人就是这样，上个班就觉得了不起了，带孩子其实更辛苦！
凭什么说带孩子是母亲该做的，孩子难道是她一个人的？
两三句台词就能引起这么大的争议，倒也不是这部剧视角有多么尖锐。
这样的争论，其实就是现实中，人们对于婚姻生育和两性关系的争论。
虽然编剧没咋上过班，职场戏编得乱七八糟。剧本里人均精英，不免让人觉得假大空。
但不得不承认，这部剧把性别歧视、男女差异、以及婚姻关系这些问题，从里到外吃了个透。
它就是由白百何、佟大为主演的婚育题材剧：《我们的婚姻》
剧中设置了三个截然不同的家庭，都是典型中的典型，却都深受男权社会所害。
沈彗星和盛江川结婚六年，分工明确。
虽然是全职妈妈，但沈彗星从不认为赚钱回家的人有多高贵，在家带娃就要矮人一头。
他们只是家庭分工不同，但两人是平等的。
可盛江川不这么想。
表面上，盛江川特别尊重妻子。
但喝醉酒却忍不住说出真心话：我全凭一己之力，带领我们全家实现了阶级跃升...
言外之意不就是，这个家能有今天，全靠着自己在外工作赚钱吗？
六年来，沈彗星凭一己之力操持家庭。盛江川没管过孩子，没操心过家里。
可盛江川三言两语，就否定了沈彗星的个人能力，无视了沈彗星对家庭的付出和牺牲。
要知道，沈彗星和盛江川是同样的学历，同样的专业，对金融有着同样敏锐的嗅觉。
明明处于相同的起点，可盛江川却有这么高的姿态，可见从未把什么所谓的家庭分工放在心上。
还不就是根深蒂固地认为，女人在家洗衣做饭带孩子是天经地义吗？
另一对夫妻，刚好相反。董思佳，也是个金牌投资人。
别人是全职妈妈，她是全勤妈妈，一心扑在工作上。
全职带娃的事，落到了老公身上。
按理说，现在社会上普遍的声音，是鼓励男性回归家庭。
然而，这部剧却特别聪明地反其道行之，仿佛就在告诉你：
别傻了，在男权当道的社会环境下，男人也根本不会好过。
全职父亲这个身份，对男人来说，似乎就是没出息的代名词。
老公不管走到哪，都被人说是吃软饭的。
卖菜阿姨、岳父岳母、就连昔日的同窗，也拉着董思佳说：他这么多年一直吃你的，我们真是特别不好意思...
长期浸淫在男权当道的职场环境，董思佳也不自觉成了男权社会规则的拥护者。
她从不在工作圈子里提丈夫，觉得脸上挂不住。
虽然是女性身份，但所思所想，却几乎是男性思维。
表面上说老公是坚强的后盾。可心底还是觉得，一个在家带孩子的老公，是没出息...
这本质上，和盛江川有什么区别？
第三个家庭更惨。
蒋静刚生完孩子，也想重回职场，却被性别歧视，以及对妈妈这个身份的歧视，硬生生逼回家里。
她从头到尾自己带娃，老公几乎没露过面，为数不多的出镜，还是因为出轨。
蒋静老公就更理直气壮：结婚后也没上班，分什么财产？按照保姆的工资给补贴吗？我可以出轨，但你不行。因为我有选择的权利，而你没有！
几句话就无视、否定了妻子的一切价值，仿佛结婚生了孩子，就变得一文不值，不过就是个全职保姆罢了。
蒋静的案例最极端，却最贴近现实。
她把老公当老板伺候，觉得赚钱回家的人就高人一等，在婚姻中战战兢兢，甚至会怕长胖被嫌弃。
任凭她怎么小心翼翼，老公还是出轨了。落了个家里红旗不倒，外面彩旗飘飘的下场。
不但如此，渣男竟不以为耻反以为荣，认为这不过是男人在外应酬，逢场作戏，你应该大度体谅…
三八妇女节刚过，他几句话就把人类社会的妇女解放事业倒退回了大清朝，硬生生给一个21世纪女性，扣了正宫娘娘的帽子…
剧里展现的是年薪百万的精英阶层，尚且存在这些问题，更何况现实中苦苦挣扎的普通人了。
说白了，造成这种局面，不就是男权社会背景下，对性别的刻板印象，以及对女性的轻视吗？
一个真正进步的社会，是不管男人还是女人，都有自由选择生活方式的权利。
女人可以在外拼事业，男人也可以在家带娃。不管哪一种选择，都应该受到尊重，而夫妻双方也都该是平等的。
这部剧最好笑的一点是，每个男人嘴上都说着：我对女性非常尊重，我个人的性别平等意识很强。
可事实上却都是说一套、做一套，骨子里因为性别而高人一等的姿态，让人特别不爽。
每次吵架，盛江川都拿工作辛苦说事。
最常用的一句：我风里来雨里去，还不都是为了这个家吗？
这个逻辑太刺耳了。
难道如果没有这个家，没有老婆孩子，年薪百万的工作机会，他就会白白放弃不干了，躺在家里当咸鱼吗？
在工作中奋斗，除了赚钱，还是个人能力和自我价值的体现。
不管在外赚钱有多辛苦，提升的不过还是自我能力罢了。
家庭从来就不是努力工作的借口，而职场也不该成为任何人逃避家庭责任的理由。
还有沈彗星的父亲，也双标得明明白白。
沈彗星找到工作，他在饭桌上疯狂泼冷水，暗示职场环境有多艰难，上班有多辛苦，你肯定受不了！
可私下里，他拉着沈彗星的手激动地说：六年了，我真为你高兴，终于能学以致用了！
怎么同一个人，变脸比翻书还快？
父亲说了，泼冷水的那些话，是说给二婚的老婆听。怕她看沈彗星找到工作，也动了心思跑出去上班。
这么一来，不就没人带他5岁的小儿子了？
不希望女儿做全职太太，却让妻子在家洗衣做饭带孩子，这也太双标了。
沈彗星听了这话，都忍不住骂老头。
父亲倒也不避讳，直说：
有几个男人不双标啊？不信你问问盛江川，将来女儿长大了，和别的臭小子成家，当家庭主妇，你看他急不急！
如果编剧是男性，那我真的要佩服他的自省能力，竟然能把男人嘴上甜如蜜，却说一套做一套的双标特质，编排得这么淋漓尽致。
说到编剧，这部剧的编剧倒也很温和。
面对尖锐的性别矛盾，没有一味煽动两性对立，并放任不管。
社会大环境的男女不平等，短时间内无法解决，这或许需要我们几代人的不断努力，不断发声…
但起码，小家庭内的矛盾是可以解决的。在这部剧里，就给出了解法。
有个细节很有意思。
盛江川和沈彗星两人，分别和朋友诉说伴侣有多离谱。
盛江川说：一开始我也不是不想管，是她说的你只要端着枪往前冲就行了，不用操心家里。
我扛着枪浴血奋战惯了，现在说你得负责后勤了，让我缝缝补补洗洗涮涮，我不会啊！
而沈彗星也在吐槽：他的逻辑就是，你只要推开他一次，就可以永远都不回来了。
张口闭口就是替我带孩子，每次干了点什么事就像给了我天大的恩惠一样。
他觉得家里什么事都不用管就像天经地义一样，即使有时间也不会回家帮忙。
这短短几句话，就把男女思维方式的差别，说得清清楚楚。
有人说：男人的逻辑是一条直线，没有分叉，也不会凭空转弯。
在盛江川的心中，家庭分工等于死命令，既然有分工就按说好的来。
可是，这直接导致他忽视了，在家累死累活带娃搬家的老婆，是自己的伴侣，是爱人，是曾经捧在手心上的人啊！
她也会累，会疲倦，会需要人帮扶。
而沈彗星的问题是，在矛盾爆发之前，她从未试图和丈夫沟通过。
即便有再多不满，也只藏在心里。
这才有了吵架时一股脑的爆发：我跟你抱怨过吗？你知道这些年我有多辛苦吗？打疫苗去医院，都是我带孩子去！
盛江川还真的不知道。
他既没带过娃，也没听沈彗星说起过这些。
以他直男的线性思维，如果没有人耳提面命，他可能一辈子也不会意识到，带娃这件事有多难。
但是，当妻子把这些事都摊开放到眼前，把娃推到他手里时，他也会开始正视这些。
他亲身体验到，光是给女儿洗头、梳头、扎辫子，就要耗费一整个早上，更不要说还要讲故事、辅导作业...
随便一件小事，都能把人逼疯。
亲身经历过这些，他才懂了，带娃有多难顶，家庭琐事有多复杂。
他开始反思六年来的婚姻生活，妻子承担了多少，而他错过了多少...
这让我们看到，婚姻中的矛盾，不是不可调和。
丧偶式育儿的局面，也不是无药可医，起码比直男癌好医。
想要改变，女性就要持续不断地沟通交流，把所有困境和不满都说出来。
如果两人之间还有爱，还愿意彼此珍惜，相互欣赏，这些是可以解决的。
在一个家庭，一段婚姻，一段关系里。男人要常常自省，女人要沟通引导，谁都不能呆在原地什么都不做。
否则，在男权当道的社会背景和不断进步的女性主义思潮碰撞下，男人和女人之间，就真的只剩下对立和愤怒了。
