湖北作家、鲁迅文学奖得主陈应松最新长篇小说《天露湾》在长江文艺出版社出版。这是一部陈应松写第一故乡荆州市公安县的书。过去大家所熟悉的陈应松，是以写他的第二故乡神农架在文坛立足的。陈应松的神农架系列小说有他独特的风格，充满神秘、神奇和魔幻。而这一部不一样，他说，“这本书的确是我所有写作的一个另类，一个异数。是以纯粹的、不走样的现实主义手法创作的。”
陈应松
3月16日，陈应松受长江文艺出版社之邀，接受全国媒体群访。
小说灵感来自家乡——“江南葡萄第一县”荆州市公安县
记者：你在《天露湾》这本书的《后记》中说，这本书是你书写故乡的一次尝试。小说灵感是怎么来的？写这本书想要传达什么？
陈应松：这部小说的灵感来自家乡，也来自生活，所以我首先要感谢家乡和生活，特别是农村生活。因为我的故乡，湖北荆州市公安县，是被国家授予的江南葡萄第一县，有十多万亩葡萄，五六十个品种。公安过去没有种葡萄的历史，但在上世纪八十年代末，有几个农民尝试种葡萄，打破了“长江以南不适合种葡萄”的断言，改写了教科书，成为一个田野和土地的奇迹与神话，让我很有触动和感觉。每当夏天，田野上果实累累，万紫千红，葡萄大棚一望无边，很令人着迷和感动。
我也开始思考农民对今天这个时代究竟意味着什么？过去说农民是愚昧落后的，但在我的家乡，葡萄成为了一个巨大的农业产业，恰恰说明现今的农民在这个时代不仅不愚昧落后，而且比我们想象的更加聪明和先进。时代就是这样，以我们完全没有料到的速度在进步着。
“这本书的确是我所有写作的一个另类，一个异数”
记者：从《天露湾》来看，这部小说中的乡村，和你过去所写的乡村有很大的不同。为什么有这样的不同？
陈应松：这本书的确是我所有写作的一个另类，一个异数。
我过去一是写神农架系列小说在文坛立足的。二是我过去的小说比较沉重，或多或少带有批判现实主义的特点。三是我过去的小说以神秘神奇和魔幻为读者所熟悉。但《天露湾》这部小说，是我对家乡的农民怀着崇敬和感激的心情所写，没有那些神秘魔幻，是以纯粹的、不走样的现实主义手法创作的。四是，我过去写的多是高寒山区的贫困生活，现在我写的是富庶的平原水乡生活，小说的色彩和调子都与过去完全不同。五是，我过去从没有写过这种时间跨度三四十年的小说，这需要一定的掌控技巧。六是，这是一个真正正面书写农民形象和农村改革的小说。七是，在写作上完全口语化、生活化、地域化，力戒知识分子腔和小说翻译腔。八是，着力刻画人物，这部小说中有几十个人物，我争取都让他们各有性格，栩栩如生。
“这些农民让我刮目相看，他们甚至能把葡萄盘成艺术”
记者：你在田野调查或素材准备过程中，有何印象深刻的故事或感触？
陈应松：葡萄本身它只是一种浆果，是一种时鲜水果，但对江南来说，它的种植栽培就蕴含着独特的意义和内涵。因为葡萄不是这个地方自古出产的物品，可以说是一种外来物品，它的引进、种植、加工、产出都有着时代所赋予它的特殊意义和内涵。
我是一个比较喜欢在田野当中、到生活当中行走的人。我曾经说过，人是一株行走的植物。要说我印象最深的故事，就是这些农民让我们刮目相看肃然起敬。
葡萄种植中包含了许多农业高科技，但我们的农民掌握了。中国的农民，已经不再是农耕时代的人，他们亲手结束了农耕时代，开启了农业现代的大门。比方说有的葡农把葡萄当作一种田野艺术来经营，葡萄的枝条非常漂亮，像艺术品一样。树型、穗型、果型几乎一模一样，像一个模子里出来的，令人惊叹。他们说，农业就是大地的艺术，种地能种到这样的境地，可见湖北江汉平原的农民们是多么令人敬佩。
作家内心的写作动力，是生命中的感动
记者：《天露湾》可谓“热忱描绘新时代新征程的恢宏气象”“书写生生不息的人民史诗”的自觉呼应。你在创作过程中，是如何处理主题出版与文学创作二者的关系呢？
陈应松：主题出版，可能会给某部作品加上一些标签和符号，是出版的一种策略和手段，但对于作家来说，还是老老实实地按照创作规律去写作，不要被所谓的主题出版所局限，所束缚。写作不能先入为主，主题先行，不能思想大于形象，不能喊口号，不能扎堆，起哄。不能为了完成某种主题出版，去迎合、虚构、图解、编造、夸大某种主题。出版方有他们的要求与任务，有时需要突出某种写作、某种题材的重要性和时效性，但是作家永远是在生活中，在真实的感动中。如果你撞上了某种主题出版，只能证明你撞上了，而不是命题作文，应景之作。作家内心的写作动力是生命中的感动。
大时间跨度的写作，绝不可与历史的逻辑逆向而行
记者：你现在的创作状态是怎样的？听你以前讲过，以前有一段时间是在神农架山里写作？
陈应松：是的，我主要是在神农架山里面居住和写作。因为空气特别好，特别清新、安静。《天露湾》是我的第一家乡的题材。神农架是我的第二故乡。第一故乡和第二故乡的作品我会交替写作，我现在觉得自己的写作状态非常好，在我完成了《森林沉默》之后，另外一部关于神农架的长篇小说，也已经开始动笔了。
记者：这部长篇小说时间跨度比较久，你是如何把握跨越40年主人公的命运转变？
陈应松：在一定的跨度上，特别是在几十年的跨度上怎么去写的问题，其实这就是要有一种把控技巧。要根据历史的脉络去书写，你要写你的主人公，他必须有自己的命运轨迹，或者说命运逻辑。如果要写这样一个人物，你要把它设计好，但是绝不可与历史的逻辑逆向而行，这是不行的，因为时代永远是在进步的。
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