日前，话剧《惊梦》宣布2023全国巡演启程。4月28日至5月7日，这部由毓钺编剧，陈佩斯导演，陈佩斯、陈大愚父子主演的话剧将在北京天桥艺术中心上演。
在接受媒体采访时，陈佩斯说，《惊梦》其实是如今多样化喜剧作品中的一脉，很荣幸赶上一个好的时代，能在喜剧大潮中独树一帜，也很高兴能够有同行的人。
平时，陈佩斯与儿子陈大愚也会拍一拍短视频，收获了不少粉丝。他很看好短视频创作者们，也感叹短视频拍摄普及程度之高，“理想中的艺术都应该这样，老百姓自娱自乐是最好的事。”
谈《惊梦》：它在结构上是悲剧
话剧《惊梦》以传统戏班的命运作为主线，讲述了昆曲戏班和春社在战乱年代竭力求生存的故事。其中，昆曲几乎不参与情节转换，但惊艳了很多观众。
《惊梦》是悲剧还是喜剧？陈佩斯认为，从结构上来说，它是悲剧；但在舞台行动中，又从故事情节里生出很多形成喜剧的条件，它能创造出观众的笑声。
也就是说，《惊梦》的大结局是悲剧，但这种喜剧化的处理，一直包裹着舞台的情节和行动到结束。陈佩斯把这当成是一种尝试，“就是在悲剧中去贯彻我们的一个喜剧精神。”
他说，喜剧和悲剧不是泾渭分明的，不是非黑即白的，它们本身就是一个混合体。就像一座刀锋一样的山，两边都是峭壁，这边是悲剧，那边是喜剧，“我们一直在这中间游走。”
谈剧组：创作氛围特别好
从剧本创作到搬上舞台，主创团队花了3年时间去打磨《惊梦》。自2021年首演以来，巡演40余场后，豆瓣评分即达到了9.4分。
陈佩斯透露，《惊梦》剧组的创作氛围特别好，相互之间的帮助也很多，“在这种氛围里创作出来的东西，想不好都不成。”
做导演，不是陈佩斯的本行，因此他经常会和主创们“坐而论道”，“在我不断跟他们一起试错的时候，大家的心都往一个地儿使，就能找出最好的方案来。”他说。
“好多方案都是在排练过程中一点点摸索出来的，看观众反馈，效果一出来还真行，心里特别高兴。”陈佩斯认为，这种摸索出来的东西特别美妙。
有一场戏，是戏班把常少爷藏了起来，这就是排练中后加进去的。与此类似，很多东西都是在排练中碰撞出来的，故事讲起来就更漂亮，角色关系也就更加紧密。
谈演戏：体验生活，复制生活
在《惊梦》中，陈佩斯与儿子陈大愚“同台切磋”，和其他演员一起演绎了一个曲折的故事。陈大愚饰演的常少爷是个戏痴，为大悲大喜的剧情增添了不少喜剧的亮色。
“我这个角色的身份，就是一个‘麻烦制造者’，承载着许多喜剧因素。”常少爷一出现，往往会推动剧情往前走。陈大愚说，要是大家看到自己出场会笑，那就说明我们的设计成功了。
对陈大愚的表现，陈佩斯其实没有太担心：之前《阳台》那样的大戏陈大愚都可以“拿下”，《惊梦》对他来说就不会有特别大的困难。要说难，那可能难在“时代”。
“时代差距太大，他对这个人物的理解太困难。然后我们也就是帮一帮，有些不到的地方，多给他提一提、点一点。”但陈佩斯心里很笃定，在技术层面，陈大愚能完成这部戏。
“有的戏我们会提示他，喜剧的任务完成了，但人物方面的东西有时会‘丢’。”陈佩斯介绍，由于角色原因，陈大愚的戏往往特别“抢戏”，所以经常地要控制一点。
对陈大愚在剧中的表现，他评价为“完成任务”，“尤其到最后那场戏，人物情绪很难拿捏，需要很强的肢体语言和表达能力，全靠自己能不能理解。”
陈大愚半开玩笑地说，从性格看，常少爷和自己有一部分是相同的。此外，作为演员，要把生活中的体验记录下来，然后能够“复制”出来，这对塑造角色有帮助。
喜剧和悲剧的区别是什么
1、定义不同
悲剧：悲剧就是指主体遭遇到苦难、毁灭时所表现出来的求生欲望、旺盛的生命力的最后迸发以及自我保护能力的最大发挥，也就是说所显示出的超常的抗争意识和坚毅的行动意志。悲剧理论认为悲剧性就是指人对死亡、苦难和外界压力的抗争本性；
悲剧主体具有强烈的自我保存和维护独立人格的欲望，往往因为对现状的不满而显示出强烈的不可遏制的超越动机，并能按自己的意志去付诸行动，即使命运使他陷入苦难或毁灭境况之中，他也敢于拼死抗争，表现出九死不悔的悲剧精神。
喜剧：喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。喜剧源于古希腊，由在收获季节祭祀酒神时的狂欢游行演变而来。
在喜剧中，主人公一般以滑稽、幽默及对旁人无伤害的丑陋、乖僻，表现生活中或丑、或美、或悲的一面。由于艺术家的表现的角度不同，手法不一致，所以，喜剧可划分出不同的类型。
2、起源不同
悲剧：悲剧渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神（狄奥尼索斯）颂歌演变而来。在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受尽磨难，甚至失败丧命，但其合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。悲剧撼人心魄的力量来自悲剧主人公人格的深化。
喜剧：喜剧作为一种戏剧体裁，最早产生于古希腊。它的希腊文Komoidia（意为狂欢舞剧），是由Komos（意为狂欢队伍之歌）与aeidein（意为唱歌）合成。它起源于农民收获葡萄时节祭祀酒神时的狂欢游行，游行者化装为鸟兽，载歌载舞,称之为Komos。
希腊本部的梅加腊人于公元前7世纪初把它演变为一种滑稽戏,成为喜剧的前身。此后，它作为一种戏剧体裁逐步发展成熟，并诞生了伟大的喜剧家阿里斯托芬。
