汉语韵律之美 - 新闻频道 - 中国文化报道网

汉语韵律之美

2020-02-11 10:42:37 来源：中国文化报道网作者：分享：

在广西龙胜各族自治县瓢里镇，文化志愿者在为群众写春联、送福字。潘志祥摄／光明图片

在浙江诸暨东白湖镇斯宅村，斯民小学学生将书写的春联送到百年千柱屋的居民家中。新华社发

语言是有节奏的，人们说话声音的高低、长短、强弱都有自己的节奏。汉语声调的抑扬顿挫赋予音节优美旋律，读起来会产生美的感受。鲁迅先生曾说，汉语“（字）音美以感耳”。汉语之美美在韵律，所以古往今来，无论诗文创作，还是给孩子起名，人们不仅会注意内涵意蕴的美好与吉祥，而且还要求读（听）起来声调和谐、字音响亮，因为汉语的字音具有强烈的音乐美。

1．声韵调的音乐美

汉语的字音包含声、韵、调三个部分。汉语拼音字母的元音都是乐音，每一个音节中都少不了元音，所以单个字音就具有音乐美，而两个音节构成双声、叠韵关系，更具有音乐美。

古人作诗联对常常利用汉语的双声或叠韵作为修辞手段，如杭州梅竹亭有一联“雪里梅花红烂漫，霜间竹叶碧玲珑”中的“烂漫”与“玲珑”。双声、叠韵运用于诗文，会增强诗的音乐性，以达到美的艺术效果。王国维《人间词话》云：“余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。”而叠音词、拟声词的音乐性更强。古典诗词中准确地运用叠音词、拟声词，不仅增强诗之音乐美，还增强诗词之抒情效果，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之“萧萧、滚滚”，使诗情画意耐人寻味。

汉语有四个声调。古四声分为平、上、去、入，文人将其作“二元”分类，谓之“平仄”。平声归入“平”，上、去、入读起来不平，统统归入“仄”。声调的变化会产生抑扬顿挫的节奏，语言学家谓之“韵律”。国人讲求韵律有着悠久的传统，无论是创作诗、赋、骈文、词、曲还是散文，都很讲究韵律，因为韵律是汉语艺术的重要组成部分。启功在《诗文声律论稿》中把诗歌比作“七色板”和“积木”。他说：“把汉语一个字一个字拼接起来，就成了诗的句子，‘积木’的背景是有颜色的，摆的时候照着颜色块的变化来。由单字拼合成诗句，它也有个‘颜色’的问题，就是声调的变化，诗歌特别重视平仄、高矮，高矮相间，如同颜色的斑斓，这样拼成的诗句才好听，才优美。所以要谈汉语构成，先得说汉字，先得说汉字的声调。高高矮矮、抑抑扬扬的汉语诗歌是有音乐性的，诗句的音乐性正来自汉语单字的音乐性。”

2．诗歌的押韵规律

诗歌更能体现汉语韵律之美。不必说古典诗、赋、骈文、词、曲，就是现代诗歌，甚至流行音乐的歌词、儿歌等也都讲究声韵的和谐悦耳。押韵是诗歌最基本的要求。

1955年，叶圣陶先生创作了一首儿歌《小小的船》：“弯弯的月儿小小的船，小小的船儿两头尖。我在小小的船里坐，只看见，闪闪的星星蓝蓝的天。”这首儿歌除了能激起儿童对宇宙的无限想象外，读（听）起来还有很强的音乐美感。而骆宾王的《咏鹅》：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”这首脍炙人口的诗歌，更有一种鲜明的节奏感和韵律美。章太炎说：“中国自古无无韵之诗，有之自胡人史思明始。”

唐代成熟定型的律体诗歌，讲求一定的格式和韵律，特别是对平仄的要求非常严格，最集中体现了汉语的韵律之美。律诗的字数、句数固定、整齐，增强了诗的韵律与节奏。律诗要求只押平声韵，而且一韵到底。除首句押韵自由外，要求隔句押韵。押韵规则要求按照这一规律在固定位置上重复出现同一个韵，这样就产生了韵律节奏，“这种节奏把涣散的声音组成一个整体，如同乐曲中反复出现的一个主音，贯穿起整首乐曲（袁行霈语）。”同一联出句、对句最后一字一仄声对一平声，形成“一逗”，整首诗读起来有一种强烈的节奏，产生一种抑扬起伏变化的音乐美。《文心雕龙