杨紫怡在修复。 徐天赐摄
中新网杭州8月2日电(童笑雨 王萍萍)8月2日，长三角区域高校修复培训成果展在浙江杭州举行。据悉，此次展出的45件高规格器物大多出自宋代，其中以杭州德寿宫遗址、密渡桥工地出土的居多。
此前，长三角区域部分高校修复培训工作在杭州开展。在一个多月的学习中，来自长三角高校文物修复专业的学生进行了考古实践、修复理论学习、窑址现场研学和修复实践，并将修复成果在此次展览展出。
学员杨紫怡修复了德寿宫遗址出土的南宋龙泉窑粉青釉刻莲瓣纹碗。谈及修复过程中令她印象最为深刻的事，她提到是器物拼接处的打磨工作。
“我试了好多种方法，换了不同的角度，还是做不到老师说的样子。”杨紫怡犯了难。后来，杭州市文物考古研究所修复师郑卫国发现了问题所在：打磨时砂纸与接缝处的接触方向没有把握好。
“砂纸要与接缝处以垂直的角度进行接触，还要不时地用手去感受打磨过程中器物的平滑程度。”郑卫国说，只有经过耐心摩擦和接触，才能让文物在拼接处的修复达到要求。
事实上，文物修复工作不仅要实操，更多的还需要借鉴文献资料，追溯器物原貌。
南宋龙泉窑粉青釉六方七管占景盆修复现场。 徐天赐摄黄粒粒是中国美术学院研二的学生，她负责修复的是一件南宋龙泉窑粉青釉六方七管占景盆。通俗来说，这件器物就是南宋时期的花瓶，器型原创于五代至北宋时期，在古代中国文言琐事小说《清异录》中就有相关记载。
黄粒粒拿到这件器物时，发现器物上的七根筒管已全部缺失，这也意味着修复者失去了可供翻模的原件。该如何处理？
后来，修复组学员从典籍中找到了记载同类型器物的文献和图片资料。黄粒粒说，结合器物本身内部缺失痕迹的大小和典籍记载，最终确定了筒管的高度应低于口沿3毫米，误差1毫米，中心筒管应略粗于周围六根筒管。
值得一提的是，除了学员们修复的作品，由郑卫国修复的南宋龙泉窑粉青釉凤耳瓶、南宋龙泉窑青釉花觚等器物均是本次展览的压轴大作。
其中，南宋龙泉窑粉青釉凤耳瓶残破的瓶身给修复带来了极大的难度。但最后它们在修复师一次次的打磨、上色后，以原本的姿态重新、完整地展露于世人面前。
据悉，这批修复完成的文物，或都将在亚运会前夕被送进建立在德寿宫遗址公园上的南宋博物馆(筹)进行展出。(完)
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