喜迎二十大奋进新征程——当代书画名家陈波专题作品展

2022-07-15 08:50:45 来源：中国文化报道网作者：依依分享：

　　陈波，女，1973年10月24日生，汉族，当代著名画家。1997年毕业于晋中学院美术专业。现为山西省美术家协会会员，山西省工艺美术家协会会员，山西省工笔画协会会员，晋中美协会员。

　　作品多次参加省市有关部门组织的书画展，并被《神州诗书画报》《读者》等全国刊物发表；

　　作品《馨香》2013年7月入选入选山西省第三届工笔画大展，获优秀奖；

　　作品《维摩诘演教图局部》2013年12月入选“2013山西省中国画经典作品临摹展”；

　　作品《起点》2014年7月入选“第十六届山西省美术作品展”；

　　作品《清风自来》2014年10月入选山西省美协组织的“我们的中国梦”书法绘画作品展；

　　作品《都市闲情》2014年10月入选“中国梦太原情”庆祝新中国成立65周年美术作品展；

　　作品《荷塘清韵》2015年8月入选“澄怀悟道”第五届山西省花鸟画作品展；

　　作品《菩萨图》2015年9月入选首届“中国五台山禅文化书画艺术展”并获二等奖；

　　作品《人物》2015年12月入选太原市美术家协会优秀作品展；

　　作品《持莲观音》2016年4月入选山西省第四届工笔画大展；

　　2017年，作品《英姿飒爽》入选山西省青年美术作品展；

　　2019年，作品《步步生莲》山西省第五届工笔画大展获优秀奖。

新生代工笔人物画家陈波

　　在中国工笔人物画界，70、80后画家已经形成一个不可忽视的新生代力量。他们作为一支实力不凡的艺术队伍，正以各自不同的姿态在目标相对一致的道路上向前突进着，女画家陈波就行走在这支队伍之中。

　　大家知道，自从宋元时代写意画占据中国绘画主流之后，曾经辉煌过的工笔人物画就日趋衰落。到了当代，工笔人物画终于迎来了复兴，取得了令世人瞩目的成绩。这有赖于几代人的不断努力。首先是潘絜兹等老一辈艺术家的大力呼吁和倡导，潘絜兹、蒋采苹、徐启雄、顾生岳、王叔晖、陈光健等艺术家的亲身实践，为当代工笔人物画奠定了坚实的基础；接着是何家英、冯长江、赵国经、王美芳、黄援朝、桑建国、王根生、杨佩璇、江立峰、董新华、吴小平、陈艳娥、王仁华、张志能等中青年工笔人画家的顺势崛起，为当代工笔人物画铸就了空前的辉煌；近几年，像李传真、罗寒蕾、宋彦军、付洛红、陈苏民、靳瑞强、魏小伟等一大批70、80后青年画家，对了，还包括本文主人公陈波在内，他们正在以令人刮目相看的面貌出现在当代工笔人物画坛。有了这几代工笔人物画家队伍的不断开拓，中国当代工笔人物画坛才呈现出百花争艳的喜人景象。

　　当然，在这个队伍中，陈波还只是并不耀眼、也还没有夺目的一员，然而她正在努力着。

　　王国维在《人间词话》里说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。’此第三境也。”我想，陈波应该正处在第二境里。她为了艺术事业，已经走过了长长的风凋碧树、高楼望尽的孤独时光，她现在正饱尝着为伊消得人憔悴的寂寞滋味。

　　首先，在艺术方向的选择上，陈波知难而进。大家知道，在山水、花鸟、人物三大画科里，人物画是最难的，工笔人物画尤其难。说它难，不仅仅是人物造型难把握，还有工序繁难，色彩运用繁难。然而，陈波虽然具有多方面的绘画基础，三大画科都曾涉猎，但她却弃易就难，毅然选择了工笔人物画。这是一种勇气，这是一种担当，这也是一种自信。

　　其次，在人物画范围内，陈波转益多师，广收博取。陈波没有拜在任何一个大家的门下为徒，没有明确的门派，但这不等于说她没有以人为师。相反，陈波暗中向多个大家学习，向多个门类挺进。具体说来，陈波的工笔人物画题材可分为三大类。

　　一是菩萨大士类。我看到陈波画了《送子观音》《净瓶观音》《多面观音》《观音踏祥图》等，这些作品造型精致，色彩运用娴熟，深受民众欢迎。显然，在这些菩萨大士的造型上，陈波学习和吸收了董新华、吴小平等人的精华。

　　二是古装仕女类，包括近代旗袍仕女。如《心事》《春光》《芙蓉》《荷》《宫墙》《候》等，陈波的这一类作品也比较精致耐看，颇受山西收藏界青睐。她的这一题材作品在风格上显然受到赵国经、王美芳、江立峰等名家的影响。

　　三是当代都市女性形象类。如《起点》《都市闲情》《青春》《梦境》《清风自来》等，这些作品多次参展，为陈波赢得了声誉。显然，这些作品在审美取向上是向范春晓、宋彦军等同时期画家学习和借鉴过的，为陈波的人物画增添了新的面貌。大致上说，她的三类作品是向三代工笔画家学习和借鉴的结果。这里充分展示了陈波善于学习和借鉴的艺术精神。

　　第三，陈波的工笔人物画在风格上，总体审美倾向是清新雅致，笔法健朗。她所选取的表现对象，不论是古装仕女还是现代都市女子，都取青年女性。青年女性本身就洋溢着清新气息，再加上她画面设色明快，背景多取荷叶荷花作陪衬，更显出高洁清雅之气。她的古装人物在向前辈学习的同时，摒弃了前人柔弱的造型和过多的写意成分，不论是人的脸部造型、身姿造型，还是衣纹，用线都劲健有力，写实倾向明显，这从审美取向和技法上都保障了整体风格的健朗。

　　然而，如上所说，陈波还在路上。陈波行走在自己漫长的艺术道路上，也行走在整个工笔画家队伍的行列中。在山西，画工笔画的不多，工笔人物画家就更少，而陈波是这少数书画家中的奋斗者和佼佼者。无疑，她是当前这个中国工笔人物画新生力量里不可忽视的一位。她稳实的造型功底，长期的写实积累，再加上从不放弃的韧劲，必将迎来一个属于她自己、属于他们这一新生代艺术家，当然也属于整个我们这个时代的艺术辉煌。

　　让我们一起期待，期待那个属于陈波的“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的时刻的降临，期待那个属于陈波的第三境界的应时而来。（文/程忠信）