一通十一秒的通话语音被反复听了八年，只为探求可能隐匿于下一秒中的真相。
这是《第十二秒》的开头，简单明了的点题，亦成为贯穿整部剧的底层逻辑。
明面上，这里有一系列对他者未知的多重挖掘；暗线中，则蕴含身处泥沼，也要抓住一丝一毫阳光的自我挣扎与救赎。
这种双重追逐，使得该剧形成独特的质感区隔与多维突破。
直观来看，《第十二秒》剧情严密、节奏紧凑，但并不是一部常规爽剧。
因为其以一部剧的份量，承载了太多并不轻松的社会现象与人性探讨。
严格来说，《第十二秒》悬疑丛生、基调幽深，但又是一部很难被归类的剧。
因为在悬疑表象下，内里却是一次次微小却充满力量的爱，引导着人物的走向。
激烈的市场竞争下，《第十二秒》是一部悬疑剧，亦可称为悬爱剧，更可看作是一部现实主义的正剧，为悬疑品类打开一扇新窗。
《第十二秒》在具体创作过程中，探寻出哪些悬疑剧创作法则？
时值《第十二秒》会员收官，我们对该剧出品人、总导演、总编剧，浙江永乐影视公司董事长及创始人程力栋进行了专访，请他聊了聊对于悬疑剧所做的创新尝试，并分享了这位出品人的从业之路和优质作品创作法门。
《第十二秒》出品人、总导演、总编剧，
浙江永乐影视公司董事长及创始人程力栋
框架突破、人设突破，
打造有底色的另类悬疑
判断一部剧是否好看的关键点在于故事的宏观架构与落实到每一处细节背后的动机、走向及相互交织。这对于没有偶像CP或不需流量加持的悬疑剧更为重要。关注故事线的逻辑编织与严密，是《第十二秒》坚守电视剧创作规律的第一要义，这也构成了该剧的第一观感：好看。
作为一部可以让人慢慢品味的悬疑剧，无论是讲述故事的方式，还是影像语言都要不同于以往题材。谈及对这部剧创作方向的理解，程力栋如是说：“故事主要有两条线，一条属于‘过去线’，一条则是‘现在线’。‘过去线’主要顺叙许菡从小到大的经历，‘现在线’则对准赵亦晨查清妻子失踪真相和剿灭背后犯罪团伙的内容。我们把原小说中的暗线强化，也将原小说中较为模糊的犯罪团伙背景更清楚地交代出来，让整个故事的逻辑更加清晰。”
也正是这种并不常见的故事架构，某种程度上突破了一些悬疑剧故弄玄虚的表现与内涵局限。双线并行的强烈代入感，也让这部偏悬疑的剧有了亲民性和低准入度，让该剧以一种贴近现实，顾及大众思维的方式，让观众在留白、间接交代、悬念保留中穿梭，让人看得过瘾。
随着主线剧情的推进，该剧在细节和人物的处理上也没有因循守旧，而是每一个环节都找准生活逻辑，遵循现实主义的表现手法，贡献了一个个有血有肉、难以一言以蔽之的人物形象。
总的来说，这里的主要人物没有伟光正，这里的小人物也在尽量展现对故事主线的辅助外，自身生活的多面。
就像女主角许菡，人物是虚构，却也是现实中很多不幸之人的缩影。她在剧中体现的复杂性及集合了孤儿、乞丐、人贩、毒贩、律师、卧底的人生经历本就是一段丰富的故事。她曾在小时候抛弃妹妹也要逃离许家，为自保摧毁过别人的人生，同样也因善良尝试过拯救他人。不管遇到怎样的困境，展现了怎样的行为，她的底色始终是善良，因而她要在成年后以身试险，去瓦解庞大的犯罪集团。“竭尽一生，只为最终，死在阳光之下”，这是许菡一生的追求，也成就了这部剧的精神内核。
除此之外，许涟对姐姐有着超乎寻常的感情，她因自幼被抛弃对姐姐心怀怨恨。当许菡面临生命威胁时，她又把生和希望留给了姐姐；赵亦清照顾着自己的儿子和弟弟也温柔地接纳了善善；吴丽霞在履行警察职责的同时，也主动收留一个个被生活伤害的孩子；曾辜负许菡委托的秦妍，在背负沉重心理负担的同时，也在竭力照顾许菡的女儿……这些小人物的人生轨迹、选择各异，但不得不说即便着墨不多也不失鲜活。凡此种种立体的人物设定，为该剧提供了值得反复揣摩的深意，也为观众带来了契合社会当下需求的女性力量、小人物的力量。
善与恶的极致表达，
构筑程力栋的独立风格
故事、人物设定的突破，最终都汇集成或体现着创作者的自我表达。在程力栋看来，作为创作者，制作一部剧最看重的就是在满足大众精神需求的基础上，秉承主流价值观的导向。对于剧集选择程力栋坚持：第一，站在导向前沿，站上价值高度，不允许自己犯错误；第二，要好看、真实、吸引人、有真情；第三，要选前瞻性的题材，满足社会与大众的精神需求。
从这一点来看，《第十二秒》虽是一部电视剧，却饱含着凝练而来的真实现象，并于不同境况中，借助剧中人物之手深入探讨基于人性、环境，人们可作出的选择及对应的结果。程力栋表示，当初要改编这部同名小说，除了有密集度非常高的悬疑点和催泪点，不断吸引人看下去还因为“其中的情感特别打动人，不管是夫妻之情、父女之情，还是姐妹之情、战友情、同志情等。这些情感因为是美好的、善良的，才会提供持久的力量”。
可以看到，《第十二秒》最想给观众传达的价值观是，不论人是为了自保还是贪欲犯罪，最终都会为自己的所作所为付出代价。因此，剧集对于罪与法、恶与善的展现都很极致，既实现了情感的多面呼应与突破，也在真实之上，致力于通过艺术表现带来鼓舞人心的价值观引导。“恶就是恶，善就是善，是不能模糊的，在大是大非面前必须得清清楚楚的，在主流价值观方面一定是站得稳的。”这是从体制内出来的程力栋骨子里的基因，也是他把控每一部电视剧贯彻始终的原则。
所以，我们能看到在这部悬疑性极强的剧集中，强情节下深刻的社会洞察与正确价值观的导向宣导。小说2018年购入，但其中涉及的一桩桩事件极具代表性，可以说很多都是在时下的新闻中能看到的。像男主外甥刘磊遭遇的校园霸凌，王绍丰女儿遭受的家庭暴力，女主在被领养后因不满十四岁犯罪不犯法的规定而沦为犯罪工具，以及后续逐渐浮出水面的拐卖儿童、妇女，贩毒涉黄，都让人触目惊心。
而于《第十二秒》这面聚焦社会现实的镜子，呈现不是目的，正义的指引才是根本。就像校园欺霸受害者刘磊在产生报复念头后，被赵亦晨及时阻止，“不能用别人的错误，当做自己犯错的理由”，赵亦晨的话点醒了刘磊，同时这也是电视剧借助赵亦晨的疏导和处理，告诉未成年人，生活不是爽文，一定要采用合法的解决方式。
除此之外，剧中所塑造的许菡、周楠、心理医生、退休女警察，哪怕是“苟且偷生”的马富贵，也通过自身的力所能及发光，让我们看到即便在恐惧和黑暗中，也有温暖，让人相信角落中的光亮，这样的透彻和深度正是源自创作者的责任感和高标准要求。
以足够优质的内容构成看点和作品的观赏价值，用深刻的立意引发观众共鸣，从而传达正向价值观，《第十二秒》或许做得并不十全十美，但却在力所能及的范围里呈现出了该题材应有的高度。
下一个故事：
悬疑类、主旋律、正能量？
作品的优劣跟是否是主旋律没有关系，而跟价值观有关系，拼的是创作人员的审美、对生活的理解、对人的理解和对时代捕捉的能力。翻开程力栋的履历可以发现，程力栋在从事影视行业之前是一名媒体战线的老兵，14年的媒体创制经历，这也让他比一般人更具有高度敏感性、独特的视角、丰富的管理经验和强大的策略性思考能力。
不同于大多数影视公司商业化的取向选泽，程力栋有完全不同的出发点：“我们讲发心，发心不同，做的东西不同，结果也不同。我也没想着获多大的名，赚多少的钱，不想这么多，做完了问心无愧就好了。”在他看来，出品一部作品，首先，受到最广大的老百姓的认可；第二，主流价值观认可；第三，能够获得合理的收益。满足这三个条件，这件事就是100%圆满了。
作为主旋律题材的先行者，程力栋在10年前就开启了对主旋律的探索。不同于此时主旋律题材的高歌猛进，“当时我做主旋律的时候，少有人做这一类型”，但对彼时的程力栋来说，焦裕禄精神、雷锋精神，是建国以来的两大精神成果，他有责任把这两部作品拍下来，把这两项精神财富留下来，拍摄了《雷锋》和《焦裕禄》，这种责任感和价值感也一直伴随着程力栋所有的作品选择。
在他从影的18年中，先后策划、出品了像《焦裕禄》《人民检察官》这样的主旋律电视剧，拍摄了新版《西游记》（被媒体称为浙版《西游记》），还有推进电视剧拍摄技术发展、极具创新意义的《隋唐演义》《武神赵子龙》等，其作品包揽全国五个一工程奖、飞天奖长篇电视剧一等奖、金鹰奖最佳电视剧奖等奖项，带领永乐影视团队一步步走向影视行业的新天地，取得了良好的口碑及效益。这些具有较大综合影响力的作品，也让程力栋和他的永乐影视成为业内为数不多具有品牌公信力的名片。
正如程力栋所说，保持你创作的独立性，因为每个人都有自己的风格，你的作战能力，你自身生存的能力，当你成为野人的时候是最强的。我们也期待凝聚出自我风格的团队，为我们带来更多优秀的作品。
主编温静：《第十二秒》的影像质感很不错，具体是如何呈现出这种效果的？
程力栋：我们这次采用了8K摄影机，当时8K技术刚刚面世，我是坚持要用的，因为这个片子本身就需要这样的质感。虽然我们现在的播出达不到8K，但是，因为用了8K的机器拍摄，所以对于灯光、演员、层次、细腻度等都提出了更高的要求。我就想让这部剧立在这，体现出一定的质感高度。
主编温静：您现在制作一部影视作品，比较看中怎样的内在条件或价值？
程力栋：首先是符合主流价值观导向。我是体制内出来的，包括本身也有这样的基因、正义感、信仰导向。原来在电视台做新闻，我们从骨子里就是站在导向前沿，站在一个高度，也不允许自己犯错误；第二，故事要吸引人，真实，有真情；第三，对于题材，每个阶段都需要有一些前瞻性的判断。观众以及整个社会层面，大家有什么样的精神需求，那么我们就会在这些方面着重抓取。
