现代书法，为什么看不懂？
专家建议要从传统书法里找源头
展出的部分现代书法作品
“看不懂”，成为书法进入当代艺术范畴之后遭到诟病的一大缘由。那些抽离了语义的线条挥洒，还算书法吗？昨天下午，在上海宝山国际民间艺术博览馆开幕的“水+墨：回望书法传统”展览上，展出乐心龙、黄渊青、黄建国、刘彦湖等艺术家们的50多件“书法作品”，它们从传统出发，拓展了书法的外延，也对中国书法的未来走向进行了探讨。
换一个角度看
现代书法难懂，但是，传统书法如草书之类，对脱离了毛笔书写语境的现代人来说，未必“易懂”，除非自己就是书法写作者，否则难以体会中锋用笔、转折停顿之间的微妙关系。这次展览的绝大多数书法摆脱了字形字义的束缚，而把一个字的局部放大。如果仅仅从阅读理解的角度，那么，确实“看不懂”；但是若换一个角度，从绘画的层面来理解，那么，现代书法其实并不难懂。
展厅中有很大一部分作品创作于二三十年前，曾经在最初的公开展览时引起巨大的争议。展览的学术主持、上海大学美术学院马琳解释，以已故艺术家乐心龙的作品《诗》与《花》为例，假若不看作品的命名，观众完全可以依照自己的感受对画面形成另一种理解，也可能把这样的书法作品当作一幅抽象画来看。若把明代书法家王铎流转自如、极富变化的书法作品与现代书法做一番比较，那么观众也会发现，现代书法其实并非空穴来风，毫无根基。传统笔触的细节放大便构成了现在的作品，是一种线条与空间的精心处理与关照，因此，现代书法与传统书法之间不是割裂关系。比如，乐心龙的作品将书法线条的能量释放出来，可以从碑学中找到影子。黄渊青的作品中则可以看到日本书法家井上有一的影响。
相比较其他艺术家外部的探索，刘彦湖的书法创新则走了一条自己的道路。他把甲骨文、隶书、楷书相结合，他书写朱熹的《旧学新知》，乍一看去，字体似曾相识，每一个字的书写形式也规规矩矩方方正正，但若不经讲解，就是完全看不懂艺术家写的是什么。“转移”，刘彦湖这么定义作品中的元素，用自己的写法，表达对古人的创新，“也是一种打通古今的方式”。
到了徐庆华，作品已经全然看不出字形，泼洒的方式更接近西方抽象表现主义的波洛克，徐庆华还专门为展览创作了一件书法、绘画、升降机相结合的装置作品《线场
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