作为互联网催生的文学新样式，网络文学满足了千万人的写作梦和亿万人的阅读渴望，也形成了数百亿的产业规模，带动了上万亿的下游产业。回顾20多年的历程，网络文学已从野蛮生长的少年期，走向了蓬勃发展的青年期。
如今，网络文学创作正在朝着主流化、精品化方向加速发展。中国作家协会党组成员、书记处书记胡邦胜在接受《瞭望东方周刊》专访时表示，网络文学已成为中国当代文学的重要组成部分，未来5到10年，将是网络文学转型升级、进入高质量发展的关键阶段。要立足新时代，加强创作引导，提升文学品质，多出精品力作，助推网络文学成为文化强国建设中名正言顺、当之无愧的重要力量，进而成为世界级文化现象。
胡邦胜
用发展的眼光看待
《瞭望东方周刊》：近年来，网络文学的影响越来越大，已经成为文化领域的热点，受到各方面的关注。目前，中国网络文学发展的总体状况是怎样的？
胡邦胜：网络文学是文学与互联网结合产生的新样式，经过20多年的发展，以故事精彩、想象奇特的海量作品吸引了众多读者，带动了影视、游戏、动漫等行业的发展，满足了人们多样化、多层次的文化需求。
习近平总书记2014年在文艺工作座谈会上提出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”“要适应形势发展，抓好网络文艺创作生产，加强正面引导力度。”自此，网络文学早期由于发育时间不长、增量巨大形成的泥沙俱下、良莠不齐的状况得以改善，进入有序发展的新阶段。
目前，网络文学题材类型丰富，现实题材成为新热点，IP联动成为产业发展新模式，正在向主流化、精品化方向加速发展。
《瞭望东方周刊》：有的作家认为，网络的出现改变了中国文学创作的格局，让走向文学的道路变得更加宽阔和多样，肯定了网络文学的发展。但同时，网络文学遭受不少非议。怎么看待这种褒贬不一的评价？
胡邦胜：网络文学是一个新生事物，其产生只有20多年，还处在不断完善、转型发展过程当中。对网络文学的不同评价，有些源于网络文学发展中存在的问题，有些源于对网络文学认知的偏差。
首先要明确，不是所有发表在网上的文字都是网络文学。网络文学主要是类型小说，指那些经编辑审核在正规网络文学网站、移动阅读平台上发布的作品。目前，全国正常运营的正规文学网站只有上百家。一些盗版网站、非法网站及公众号等新媒体、自媒体发布的很多涉黄涉暴文字，经搜索引擎引流，对社会造成不良影响。这些文字不应该被归入网络文学，但很多对网络文学的负面评价却由此产生。
任何文学样式在刚产生的时候，都带有民间性的初始特征，鲜活、有生命力，但又有粗糙的一面。只有经历漫长的大浪淘沙，完成主流化、精品化，才能得到广泛认可。现在成熟的文学样式，都经历了这样的过程，是经典化后的文学样式。
我们对于新事物的发展要有耐心，要用发展、辩证、全面的眼光看待。关键是要有历史担当精神，主动作为，引导网络文学高质量健康发展。
2020年9月29日，四川成都，
第三届“金熊猫”网络文学奖颁奖典礼上的签约仪式
评价不能以偏概全
《瞭望东方周刊》：作为新生文学样式，网络文学和传统文学之间有什么相通之处？
胡邦胜：网络文学与传统文学都是文学，自然有很多相通之处。网络文学创作遵循文学创作的基本规律，比如注重想象、追求故事性等等。作为网络文学主体的类型小说，明显继承了中国白话小说的传统。白话小说起源于民间说书，宋代市民文化发展迅速，茶馆为留住客人，请说书人驻场，每天一讲到关键处便戛然而止，听众欲罢不能，只好下次再来，此亦为“不断更”。只不过当时叫“看客”，现在叫网文读者。
从口头传播的诗歌、书写的散文，到印刷的小说，再到今天的网络文学，文学样式与传播方式关系密切，随着传播方式的变化，旧有的文学样式发生适应性变化，新的文学样式产生出来。不同样式共存共生，相互之间不是新旧替代关系，而是迭代关系。新的文学样式在继承借鉴已有文学样式有益成分的基础上创新发展而成。
网络文学的创作手法、题材类型、话语体系等适应互联网特点不断创新，丰富了文学的表现手段和文体类型，实现了中华传统文化的创造性转化，推动了中国当代文学的创新性发展，为网络时代世界文学的发展提供了中国样式，具有一些新的特征。
《瞭望东方周刊》：这些新特征都包括哪些？
胡邦胜：一是以大胆想象和生动情节为重点的故事性特征。小说的基础就是讲故事。但小说发展至当代，越来越注重语言叙事和人性探究，着意表达复杂情感和微妙经验等，故事性有所弱化。网络小说追求讲好故事，是对小说传统的回归，也是相对传统文学表现出的新特点。
二是以移动互联网为主要载体的传播性特征。网络文学具有“即时性”“伴随性”“交互性”。借助互联网线上连载，网络文学实现了章节的即时更新、即时阅读。对读者来说，“日更”意味着日复一日陪伴式的阅读，还可以通过月票、打赏、“本章说”和“段评”等形式，与作者进行互动。
三是作为文化创意产业龙头的商业性特征。网络文学的主体是类型小说，形成了产业化的“文学工业”。网络文学能形成今天这样的规模，与付费阅读商业模式的形成关系密切。资本的介入，加速了网络文学的IP化，促进了影视、游戏、动漫等产业的发展。目前，网络文学以大约300亿元文本阅读产值拉动下游文化产业产值近万亿元。
四是以海量作者和读者为基础的大众性特征。网络文学是大众文学，尤其是免费模式出现之后，阅读成本进一步降低，阅读市场进一步下沉。网络文学具有烟火气，以消遣性、娱乐性为主，满足了普通大众的文化需求，成为了大众文化狂欢的平台。
网络文学的这些特征是一个整体，是同时呈现出来的，对网络文学的评价要建立在整体性认识的基础上。
版权云工作基地
走向主流，但仍存问题
《瞭望东方周刊》：网络文学目前在创作方面取得的成就有哪些？
胡邦胜：一是作品量大，读者众多。全国有近百家重点文学网站，累计存量作品2000万部，日均更新1.5亿字。作品可划分为幻想、历史、现实三大类别，主要类型有10多种，细分类型超过200种。在短视频、直播风行的时代，海量的网络文学作品让很多人回到了文学阅读之中，难能可贵。
二是涌现了一批精品力作。党的十八大以来，网络文学当中的优秀现实题材小说荣获中宣部“五个一工程”奖、入选年度“中国好书”等，网络文学主流化、精品化趋势更加明显。唐家三少、猫腻、烽火戏诸侯、我吃西红杮、蒋胜男、阿耐、天蚕土豆、流潋紫、孑与2、齐橙、何常在等优秀网络作家，创作出了《斗罗大陆》《庆余年》《雪中悍刀行》《星辰变》《芈月传》《大江东去》《斗破苍穹》《甄嬛传》《唐砖》《大国重工》《浩荡》等网络文学代表作。
三是网络文学IP改编对文娱产业产生拉动作用。网络文学拉动影视、游戏、动漫、剧本杀等下游产业，已取代传统文学成为影视剧改编最重要的源头。近年火爆的影视剧如《大江大河》《庆余年》等都由网络文学作品改编。据不完全统计，2020年网络小说改编的影视剧目在140部左右，热度最高的网剧中，网络文学改编的比例达60%。
《大江大河》电视剧海报
《庆余年》电视剧海报
《瞭望东方周刊》：网络文学作为发展中的新生事物，突出问题有哪些？
胡邦胜：网络文学有成绩也有不足。一是数量庞大，但高质量的作品偏少。网络文学进入门槛较低，甚至可以说基本没有门槛；与传统文学相比，缺少传统流程下编辑审核把关后出版的机制；资本对平台的影响，使网络文学的商业属性被进一步放大，等等。这些特点加剧了作品数量的膨胀，但又有很多作品没有完结，有的作品片面追求“快文”“长文”“爽文”，高质量作品数量偏少。
二是存在“三俗”及价值观偏差的现象。网络文学受商业利益驱动，不同程度存在流量至上的倾向，容易出现低俗、庸俗、媚俗以及不良亚文化和腐文化渗透的问题。
三是“同质化”“模式化”、跟风写作现象制约了网络文学质量的提升。网络文学主要是类型小说，一种类型火起来后，容易引发跟风之作，进而出现同质化、粗糙注水、抄袭侵权问题。
四是行业管理还不适应网络文学发展的需要。行业垄断、霸王条款、低俗营销等问题不同程度存在。有的商业网站存在洗稿、侵权，不当竞争，违规发布榜单等不良现象。平台管理手段目前还比较简单、生硬，存在机器审核的“一刀切”问题。
中国作协高度重视网络文学发展中存在的问题，通过培训、项目扶持、研讨、评论等多种措施，助推行业治理水平提升，引导网络文学加快转型升级发展。
