大部分人知道阿球，很可能是因为《一年一度喜剧大赛》，这档节目被大家评为“五年来最好的喜剧节目”，阿球是其中的创作指导。他带领观众跳出剧情，从戏剧的原理来理解喜剧，去洞察喜剧效果的发生动力和规律，可谓是专业功底深厚。
出人意料的是，阿球本科毕业于同济大学土木工程专业，是一个地地道道的理工男哦！
采访完阿球，他的故事在编辑部，引起了不小的争议。
有编辑说，阿球的故事简直是我们家长做梦都希望孩子过上的人生，顺利得让人眼红，他后来的选择，令人费解。
也有编辑说，阿球一看就天资聪颖，还拿了人生的“好剧本”，可我怎么看都觉得他没想演好它，有种“欠打”的感觉，这文章让我迷惑又生气，我们为什么要报道他？
还有人说，阿球的故事很有启发性，现在的孩子都更像阿球，他们来到这个世界，不是为了完成父母和社会的期待。一个人如果没有找到自己真正热爱的东西，并为之全身心投入，我都觉得“这辈子白活了”，我很能理解阿球。
那我们先悬置判断，一起来看阿球的成长故事吧，以下是他的自述。
01
我小时候，没有人会
让孩子自己做选择
我是1989年出生的，6岁那年开始学二胡，不会有孩子主动要求学二胡的，爸妈建议我学，也创造了各种条件，那我就学呗，一直学到初二，把所有能考的级都考完了。二胡是底蕴厚重的乐器，也很难。学了这么多年，我拉的曲子大多是苦大仇深的。只有一首三拍的圆舞曲，还挺有意思的。
我觉得我小时候没有太多的思考，随波逐流的成分比较多。
初中时，我的成绩全校第一，全区排前十几，但我不是那种学习认真刻苦型的，也没上过补习班。可以说，我是学习好的孩子里最会考试的一个。
什么叫会考试？其实就是突然有一天，我看着考卷，就感觉我在跟老师做面试，我一看题就知道老师想问什么，然后我就能答出来。每一次做题，我练习的不是知识点，而是如何更好地和出题老师共情，我在这方面花的心思比较多。
这么学确实不累，但我也感受不到学习的乐趣，反而是“好学生包袱”推着我往前走。我只是单纯地追求分数，追求领跑的感觉。这很可怕，“好学生”的形象一旦毁灭了，学习的意义就不存在了。“尖子生”因为几次失利就一蹶不振的案例，就真实发生在我身边。
我如履薄冰，可谁又能保证自己总考第一呢？
02
去上海，是我第一次
为自己的人生做出选择
高中我是在上海读的。有那么几年，上海的十几个市重点高中，是对外地生开放报名的。只要成绩足够好，就有资格去考上海的高中。我做了两次决定，最终来到了上海。
第一个决定是，我妈问，“你想参加上海高中的自主招生吗？”
我说，我想。
第二个决定是我考上了以后，我妈问我：“你想不想留在山东？去上海就要住校了，需要自己去面对很多问题了。留在山东，有很多人可以照顾你。你自己选。”
我说，我想去大城市看看。
我妈就很正式地和我谈了一次，“如果以后遇到了困难，爸妈帮不上的情况，你要明白这是你自己选的路。”
那是我妈第一次那么郑重地和我谈话，说实话，我有点被吓到了。
我很感谢爸妈相信我，他们本可以不跟我商量，直接给我报名，然后通知我去考一下的，也可以安排我去上海，或者把我留在山东，以我当时的个性，我也不会反抗的。
但他们没有，反而是把自主权交到我手里，就这一件事，我都会感谢他们一辈子。因为能自己做决定，这种感觉太好了！
03
不会人情世故到社交牛X症
2004年，我进入上海一所非常不错的市重点高中。
在上海参加高考，压力可比山东小太多了。我也放低了对自己的要求，只要能考进年级前100，我就挺高兴的。学习也就那么回事，我在山东都经历过了。
比较头疼的是，我听不懂上海话。一下课，我就有一种被排除在外的感觉，一句话都插不上。那种孤独和压抑，是我从来没有体会过的。因为在山东，奶奶家就我一个亲孙子，全家人对我极其照顾，我很少在意别人内心有什么需求。
交朋友、人情世故是我的大短板。但我也明白，来到上海，所有的不适应，都得靠自己想办法了。
我慢慢发现，兴趣爱好是可以交朋友的。我会拉二胡，就参加了学校的民乐团，认识了很多班级以外的朋友。
我喜欢音乐，就去找音乐老师聊天，问他借CD，聊的话题多了，我俩就更像是朋友了。后来老师直接把音乐教室的钥匙交给我保管了。放学以后，我就去音乐教室里看音乐剧的DVD。有同学路过时，也会走进来和我一起看。我还因此交到了不少低年级的朋友。
周末，学校里几乎所有的人都回家了，我就拿着上海地图，骑自行车到处逛，每逛完一条街，我就在地图上标记上。对我来说，每一条街都是不一样的。这个爱好我一直保持到大四，上海的大部分街道，我都骑着车逛过一遍。
04
学着土木工程，却想着当乐手
但自己都觉得
太疯狂了，还是算了吧
高考后，我被上海同济大学的土木工程专业录取，在同济属于很王牌的专业了，现在想来，是有点遗憾的，我没好好学专业。
从高中起，我就把大部分精力都放在自己感兴趣的事情上。上高中时，我只是参与社团，到了大学，我就变成了社团的组织者。我和上一届吉他协会的会长，音乐品位很像。等他卸任，我就当上了会长，虽然我加入时并不会弹吉他。
一开始，我联系学校门口的琴行，组团带大家买便宜又好的吉他。后来就开始托朋友的朋友，请来上海很有名的吉他老师，学费非常便宜。大家在吉他社也玩得很开心。
上大学时，我最理想的工作是当一名乐手。但自己想想就放弃了，我觉得那太疯狂了。不知不觉，我还是会去选最符合社会规范的道路，虽然对专业兴趣一般，我也参加考研，结果没考上。
找工作的过程中，我回顾了自己二十多年的人生，发现自己真的不适合做土木工程这一行，我更喜欢和人打交道。
05
进入地产行业，我更像一名“演员”
2011年，我大学毕业，就在陆家嘴的高档写字楼里，做地产公司的投资经理，负责拿地。每天和营业员、销售员、街道办事处主任……和各种各样的人接触，去不同的城市做调研，每天穿西装、打领带、穿皮鞋，穿梭在各种酒局。
这份工作薪水很高，本科毕业月薪两万，在上海租房生活还蛮滋润的，可是时间长了，我就开始厌倦这种生活。
我酒量不好，也不大喜欢那种觥筹交错的场面。我只能在酒局上演“我喝醉了”。
比如有一次，我发现包间的独立洗手间有一条玻璃墙，我跑到洗手间里，把脸怼在玻璃墙上打电话。包间里所有人都能看到我“出洋相”，我就是演给他们看的。其实，我在特别正常地给朋友打电话。
在酒局上，如果你说“我喝大了，我不能再喝啦”，肯定要被继续灌。那我干脆就不说了，我就演给你们看，表情和动作比语言更可信。
我只能依靠“演”，在酒局里“混日子”，挺无奈的。
06
快乐不只是能自己做选择
还需要激活一座叫做“本能”的火山
上海的学籍、同济大学土木工程的本科学历、一份收入丰厚的工作……也许很多人会觉得“这些是我想要的”。我原来也是这样想的，奇怪的是，得到这些之后，我也不开心。
就在我最迷茫的时候，我遇到了即兴戏剧。我才发现，人要获得快乐，有两个重要条件，一个是能自己做选择，更重要的是——人得有“本能”。“本能”说简单点，就是人得知道自己的天性，知道自己是谁，能接纳自己本来的样子。
肯定有人会说，我当然知道自己是谁了！
我曾经也是这样认为的。从高中开始，每一步都是我自己选的，但走着走着，我就不自觉地去选择“对的”事情，做那些“有意义的”事情，至少在社会规范看来，学了土木工程，没有去搞建筑和基建，当地产投资经理，也算是正经工作吧。
社会规范的威力很大，悄无声息地就把你变成“社会人”了。你缩着脖子，蜷曲在这个“社会人”的外壳里，时间久了，肌肉僵硬了，你也适应了，连你自己都忘了这样站着，根本就不舒服。
对于已经迷失自我的人，你告诉他说“你自己选吧，没有人会干涉你，做你想做的事情，干什么都行”。他不会开心的，因为他早就把“自己”弄丢了，他脑子里运转的还是社会规范。
我们从小到大的教育，很少会让孩子思考自己是谁、有什么样的天性的，绝大多数的时候都是在告诉孩子，学校和社会的要求和规范是什么，你要努力去达到那个标准。
这样的情境下，如果一个人能在大学时，就发现自己喜欢和热爱的事，那是真正的幸运儿！我在23岁遇到了即兴戏剧，也是我的幸运。
07
什么是即兴戏剧
2012年，我开始接触即兴戏剧。即兴戏剧是一种没有剧本的演出，演员们通过临场发挥、相互配合创造出来一场表演。
我在《奇葩大会》的舞台上，和赵又廷一起示范了一段即兴戏剧。马东老师给了一个“珠穆朗玛峰”的地理位置，我俩就开始演被风吹得睁不开眼。
我：登上来了，我们终于到了。
赵：然后呢？
我：你不是要登上珠穆朗玛峰，许愿的吗？
赵：许愿？我忘了要许什么愿了！
我：那让我们看看你在山下写的小纸条（我从衣服里假装掏出一个小纸条）
赵来接小纸条，没拿住，被风吹走了
......
就是这样的，你扔出一个想法，我接住你的想法，然后再加上一些我自己的想法……这就是即兴戏剧，也是我们常说的Yes，and——演员们在舞台上彼此支持，一起推动剧情的发展。
2013年初，我所在的即兴团队，到北京电影学院给一些知名老师，做了一场即兴演出，还需要唱歌，这些歌都没有经过排练，是根据现场的情况即兴唱出来的。
当场我和队友还唱了一些即兴的和声，他唱高声部，我唱低声部，结果就合上了。我们在平时练习的时候，都很少能合上。这种事情在即兴演出里经常发生，演着演着就惊艳到自己了。
那场演出，电影学院的老师们觉得很新鲜，以前没见过这样的东西。得到这样的反馈，我很震撼，原来我在参与中国即兴喜剧的起步，我们在开创一个新的方向。
08
筹备一年，理智转行
从北京回来后，我就想把即兴戏剧当作一份工作去做。我先辞掉了原来的工作，换了一份比较清闲的相关工作，这样我就有时间去学习即兴戏剧。
2014年，当我有能力带班去教即兴戏剧时，我就辞职，全职当了即兴戏剧老师，月薪7000元。对于一个在上海需要租房生活的人来说，生活挺拮据的，但我就是喜欢干这一行。
我清楚地知道，自己做即兴戏剧，不论多累，熬夜熬到多晚，“做到死”，我都乐意，我就是发自内心的喜欢。
从地产行业到即兴戏剧，收入大减，很多人觉得我太疯狂了。但我知道我的决定是很理性的。我做了很多前期工作，准备工作就用了一年。
2017年，我开始向大师学习，先是从美国请来洛杉矶iO剧场著名的Jason老师，
再之后，洛杉矶UCB剧场的Mike、Will、Drew……；
洛杉矶The Groundlings剧场的Brian；
芝加哥The Second City剧场的Joe、Sam、Jay、Paul和Teresa；
芝加哥iO剧场的David；
旧金山BATS剧场的Tim和Regina；
纽约PIT剧场的Rachel；
纽约UCB剧场的Alex；
杜克大学的Jaybird……
2019年，我创办了自己的即兴戏剧品牌“闹即兴”。
09
即兴戏剧在做什么？
即兴戏剧，能让人更接近一种理想状态。需要做“社会人”的时候，就钻进社会人的“外壳”里，其他时间就充分地舒展自己的天性，两种模式切换自如。
成年人想做“自己”，享受当下的每一秒，非常难，但这是可以训练出来的。学习即兴戏剧，我们不是一上来就演戏，而是通过练习，锻炼自己不要思考。你不思考了，就不会用“标准”来束缚自己。
很多人生中的“意外”，比如高考落榜、公司倒闭、航班晚点......这都是世俗意义上“不好”的事。但如果你可以不思考，不评判，你就接受当下，你以一种积极的心态去应对，你就会比别人活得开心，活得更有弹性。
即兴戏剧并不改变人，也不是帮你成为“更好的自己”。即兴表演是在唤醒大家本来的样子，那个童真的、直率的、自由的、不被“标准”约束的自己，那个就是“你自己”，是你有可能存在的最好的样子。
我们也给孩子上即兴戏剧课，希望从孩子的童年就开始，多留住一些他们身上的真实天性。
每个孩子的“课题”不一样，比如让家长“头疼”的孩子，他们并不是要跟人对抗，只是他觉得环境是不安全的。我们会用自己的方式，让他们逐渐恢复平静，他反而会进入合作的状态；而那些“很乖”的孩子，我们就给他们松松绑，让他们活得更有弹性。
人在没有充分认识“我是谁”之前，人生的路常常会越走越窄，常常觉得自己是不得已的，是没有选择的。
生活里总会出现很多意想不到的事，即兴戏剧能给人勇气去接受，没关系啊，这样也挺好的呀，Yes，and…——这就是即兴戏剧教会我的最重要的事。
